从美术馆文化发展看湖南美术馆建设_艺术家资讯_雅昌新闻

摘要:湖南美术馆建设项目已列入省十一五重点工程。湖南应当建一个什么样的美术馆?该文通过介绍国内外美术馆建设的有关情况及发展趋势,分析了我国当前美术馆建设方面存在的主要问题,并根据湖南和省会城市经济、文

摘要:湖南美术馆建设项目已列入省十一五重点工程。湖南应当建一个什么样的美术馆?该文通过介绍国内外美术馆建设的有关情况及发展趋势,分析了我国当前美术馆建设方面存在的主要问题,并根据湖南和省会城市经济、文化、社会的发展情况,提出了有关湖南美术馆建设及相关艺术产业发展的建设性意见。

关键词: 湖南 美术馆建设 艺术产业 发展

建设湖南美术馆是省委、省政府为推进文化大省建设做出的一项重要举措,是推动我省社会事业发展的标志性项目之一,也是我省文化界、美术界期盼多年,广大群众非常关注的一件事。在有关部门的努力下,湖南美术馆建设项目已列入省十一五重点工程。目前,建设项目已进入选址和设计筹备阶段。

湖南应当建一个什么样的美术馆?湖南美术馆应该建在什么地点?建成后的湖南美术馆应发挥什么作用?等等一系列的问题必须从现在,在建馆之前就要有一个明确、统一的认识。

在谈湖南美术馆建设之前,有必要先看看国内外美术馆建设管理的经验和问题,以便帮助我们在宏观上理清思路。

一、国内外美术馆建设的有关情况及发展趋势

历史发展到今天,美术馆已经成为世界各国关注的基础文化设施。20世纪以来,欧美各国的美术馆如雨后春笋,大小城市都在争相建设。它已成为一个国家、一个地区、一个城市的文化象征。根据1982年联合国教科文组织公布,当时世界各地区的美术馆,艺术博物馆总数已经在三万座以上。其中,美国的美术博物馆数量约有五千座,日本约一千五百座。美术博物馆设置之多,已成为发达国家的象征之一。法国人最引以为骄傲的是卢浮宫美术馆,外国总统到法国访问一般都要安排参观。美国6万人口以上的小城镇大都建有美术馆或博物馆。上世纪90年代初日本的美术馆、博物馆数量猛增至2000余家,仅在东京就达188家。第三世界的印度、墨西哥、委内瑞拉等国,也建有世界水平的美术馆。

世界上的美术馆,本质上是非盈利性的、社会公益性的永久性文化机构。正因为如此,它才具有一种超脱的、纯艺术的权威性,它的收藏倾向、它所主持的展览对社会具有示范性和导向性,乃至对艺术市场产生影响。西方一些大美术馆不只是艺术品的收藏中心、展览中心、研究中心,而且是咨询中心,它能满足社会各方面对艺术作品及有关问题的要求;有的又是文化活动中心,附设有美术书店、画廊、讲演厅、放映厅、餐厅,甚至剧场、学校,极大地拓宽了社会服务领域。

我国美术馆的历史较短,1936年8月建成的国立美术陈列馆是中国近现代第一座国家级的美术馆(1960年9
月更名为江苏省美术馆)。新中国成立后国家很重视美术事业,美术馆建设大致分为三个阶段。第一阶段是上世纪50年代至60年代初。这一时期徐悲鸿纪念馆于1954年,上海美术馆于1956年,天津市艺术博物馆、广州美术馆于1957年,八大山人书画陈列馆于1959年,中国美术馆、黑龙江美术馆于1962年相继建成。第二阶段是上世纪70年代末至80年代。文革时期美术馆事业受到重挫。改革开放后我国的美术馆事业得到进一步发展。已建的美术馆恢复了正常业务,各地又新建了一批美术馆:山东省美术馆于1977年,辽宁美术馆于1978年,福建美术馆于1981年,云南美术馆于1985年相继建成。1986年5月文化部组织召开了首次全国部分省市美术馆专业工作会议。这次会议通过对美术馆的性质、任务、存在问题等方面进行探讨,提出了美术馆工作试行条例(草案)。1986年11月10日,文化部颁布《美术馆工作暂行条例》。第三阶段是上世纪90年代以后,我国的美术馆事业走上了一个新的发展阶段。
中国美术馆1995年新建现代化藏品库。2002年5月至2003年5月对主楼实施了改造装修,运用现代建筑的新技术,对传统格局加以扩展,展厅设施、灯光照明、楼宇自控、恒温恒湿、消防报警、安全监控系统都达到了国内领先水平。目前,中国美术馆二期扩建工程已上马,向西征地1.8公顷
,再扩建40000
平方米左右,面积相当于老馆1.5倍的新馆。届时,新落成的中国美术馆将不仅成为容量充足、功能完备,更能适应大型国际美术交流活动的国际一流美术馆;还将成为一个开放、典雅、富有亲和力的艺术鉴赏娱乐休闲中心,真正实现它的公共教育服务和社会公益职能。与此同时,各省、市美术馆蓬勃兴起。1997年广东美术馆、何香凝美术馆、深圳市关山月美术馆相继落成开馆,广州艺术博物馆同年立项开工。因此,1997年被称为广东的美术馆年。近十年间,内蒙古自治区美术馆、四川省美术馆及该省神州版画博物馆、陕西省美术馆、甘肃省美术馆相继开馆;上海美术馆迁入新馆;浙江省美术馆在建。同时,各美术院校的美术馆亦有改观,美术家个人故居、纪念馆、艺术馆,企业、民办美术馆峰起,网上美术馆出现。

这一时期,美术馆的管理开始走向学术化,美术馆的大众美育功能开始显现。中国美术馆除举办馆藏品长期展览外,还举办了一些影响较大的国际展览,如:非洲艺术大展、俄罗斯油画展、达利艺术大展、日本富士美术馆藏品展、法国印象派绘画珍品展及
2005
中法文化年系列艺术展等。上海美术馆1996年创设上海美术双年展,开始引入策展人制度,提升了展览的学术性和当代性。接踵而来的广东美术馆、何香凝美术馆等都创设了自己常规性学术展览活动。

还值得一提的是,这一时期国内知名的当代艺术群落不断涌现。其中,最具代表性的是北京的798艺术区和重庆的坦克库当代艺术中心。

798艺术区位于北京东北方向大山子地区,是原国营798厂等电子工业的老厂区所在地。从2002年起,一批艺术家和文化机构开始进驻这里,成规模地租用和改造空置厂房,逐渐发展成为画廊、艺术中心、艺术家工作室、设计公司、餐饮酒吧等各种空间的聚合,形成了具有国际化色彩的Soho式艺术聚落
和Loft生活方式。经由当代艺术,建筑空间,文化产业与历史文脉及城市生活环境的有机结合,798已经演化为一个文化概念。新的798意味着先锋意识与传统情调共存,实验色彩与社会责任并重,精神追求与经济筹划双赢,精英与大众的互动。现今的798不仅引起了国内外媒体和大众的广泛关注,并已成为了北京都市文化的新地标。

坦克库重庆当代艺术中心坐落在重庆的黄桷坪,由一个废弃的军事仓库改建而成。这个以军事武器命名的艺术机构兼容着城市的过去和未来两个时态,链接着艺术与文化、经济的多维关系。中心通过吸纳来自个人或国内外艺术基金会等各种形式的资助,举办一系列跨地域、多学科、综合形式的艺术展览、学术论坛和交流项目。一方面为国内外艺术家、创意工作者和艺术机构提供理想的栖息地,推介和发现中国当代艺术的新生力量;另一方面为公众了解当代艺术提供了一个崭新的视角和沟通渠道;同时也为相关的私人和收藏机构提供有关中国当代艺术的资源、信息及建议,并促进艺术文化产业的发展。作为中国西部地区唯一的现代艺术机构,坦克库重庆当代艺术中心在整合周边资源、改良本地文化土壤的同时,搭建起了国际互动交流的平台,推动了中国西部地区和全国现代艺术的发展。

贾方舟在《21世纪:中国的美术馆时代》一文中谈到:未来的时代,将是一个以美术馆为中心的时代。随着经济文化的不断发展,我国的审美教育也将逐步从抽象说教式的灌输时代转入形象体验式的读图时代。因为美术馆作为一个实体,是处在当代艺术体制的中心地位,它是集展览、收藏、研究、教育、休闲、咨询、推广、交流等多项功能于一体的常设机构。在美术馆能够让我们欣赏到代表某一个时代水平的最优秀的艺术作品。美术馆通过展览向公众传达一种艺术标准和价值取向,在潜移默化中提高公众的审美情趣,让公众得到心灵净化和身心愉悦。同时,美术馆也是推动文艺创作繁荣发展,发挥创作导向作用的最直接的方式和手段。

二、我国美术馆建设方面存在的主要问题

美术馆是我国公共文化事业的重要组成部分,近年来全国美术馆事业迅速发展,美术馆作为公益性文化事业单位,一方面在积累国家文化财富、传承展示优秀民族文化方面担负着重大责任,另一方面也在社会公共文化服务方面发挥着越来越重要的作用。纵观我国美术馆事业的现状,发展很不平衡,少数先进馆已基本达到与国际接轨的水平,而大多数馆却还停留在只能举行临时性展览的层次。不仅没有长期固定的藏品陈列,经费的匮乏,展厅和库房条件简陋,管理、研究人员缺乏等,更是长期困扰许多美术馆发展的难题。从美术馆建造方面看,我国的美术馆建设主要存在以下五个方面的问题。

一是美术馆的设计重外形轻功能。为了将美术馆建成地方的标志性建筑,甚至视为政府的形象工程,一些地方过分追求美术馆建筑的外观造型的标新立异,刻意追求建筑的象征性。而对美术馆建筑最重要的使用功能需求则不做深思熟虑的规划,导致美术馆建筑功能适应性差,相关设施不配套。

二是美术馆的资金投入重建筑轻收藏。误以为建美术馆就是造美术馆建筑,于是建设资金大量用在美术馆建筑上,而本该是美术馆建设最重要的展品收藏费用却捉襟见肘,结果造成美术馆藏品陈列和展览缺乏吸引力和感染力,导致美术馆变成展览馆。

三是美术馆工程建设管的理程序不顺。美术馆建设工程是一项复杂的系统工程,不仅程序多、涉及面广,而且专业性强。从建设工程任务讲,首先应该是作品收藏、展览内容策划、展示形式设计,尔后是建筑空间规划与建造,最后才是美术馆的工程实施。但在美术馆建设实践中,普遍存在的问题是不按科学程序做,而是先造建筑后搞收藏陈列和展览,从而使藏品的陈列和展览被动地去适应空间。

四是美术馆的学术研究和藏品基础薄弱。建设一座理想的美术馆,需要一系列的条件保障,并不是有钱就可以建成的。因为美术馆是一种知识形态的文化设施,它的建设离不开学术研究基础和藏品积累基础。没有一定的收藏基础和相应的学术研究是难以建成一个理想的美术馆的。不少的美术馆躯壳虽然建起来了,但作为美术馆灵魂和核心的藏品陈列和展览却往往是低层次的!

画家陈丹青在北京一家私营美术馆举行的演讲中说,美术馆不是挂几幅画,摆几件文物的地方,也不完全是办展览的地方。美术馆、博物馆第一要紧的是它的文化形象,是它的社会角色,是它的教育功能,是它在一个国家、民族和社会中所起的活生生的作用。美术馆是一本巨大的活的百科全书,其对象不仅仅是艺术家,而是所有人。在西方,美术馆给人们带来的是长期的艺术文化素质教育。比较而言,中国的美术馆与艺术博物馆大多学术方向不明确,其长期影响城市文化与人民素质的目的还远没有达到。

五是盲目追求美术馆建造的时间和速度。美术馆建设除了资金和展品的保障外,还要有时间保障。国际上建一个美术馆,往往需要四五年甚至更长的论证、规划和建设时间。而我国不少美术馆建造往往是前期拖而不决,或不做充分的准备工作,一旦领导拍了板,就要求速战速决,或要赶在某个时间之内完成。为了赶规定的时间节点,往往不按常规程序和进度运作。

造成这些问题的原因,固然有国家经济实力不够充裕等原因,但不可否认首要的还是社会认识问题,尤其是一些决策人士在思想观念上对美术馆的地位和作用缺乏足够的认识。

三、湖南美术馆建设之我见

湖南文化底蕴深厚,在中国美术发展史上,湖南美术也占有重要的篇章。长沙楚墓出土的战国时代的人物龙凤帛画是迄今发现的中国最早的帛画,是美术史家研究中国美术和楚文化的最重要的实物史料。马王堆汉墓出土的西汉时期彩绘帛画和人物画《导引图》是罕见的艺术珍品,显示出湖南境内在春秋战国、秦汉时期的绘画水平。清初常德画僧髨残是清代画坛四大名僧之一。
湘潭画家齐白石是近现代具有开宗立派意义的中国画艺术大师。当前的湖南美术也不断发展,以陈白一为代表的湖南工笔画和以黄铁山为代表的湖南水彩画已是声名远播。可以说,湖南是全国的美术重镇之一,湖南美术是中国美术的重要组成部分。

1、湖南美术馆的定位

一个好的美术馆应该有自己的特色和与众不同的定位。从全国美术馆建设现状来看,湖南美术馆完全有条件建成规模、档次、功能和设施等省级一流,在国内、乃至国际有一定影响的现代化综合性美术馆。这是湖南经济发展和群众日益增长的文化需求的现实要求,也符合当代艺术馆多元发展的大趋势。根据文化部颁发的《美术馆工作暂行条例》规定,借鉴国内外先进美术馆建设和运行的实践经验,湖南美术馆的建设应充分发挥我省文化大省的优势,广泛调动社会各方面的力量,积极整合藏品资源,把湖南美术馆建成我省美术作品典藏、研究、展示和艺术信息传播的重要基地;人民群众广泛参与、享用和公民审美教育的艺术殿堂;优秀美术作品展示和对外文化艺术交流合作的重要窗口。

湖南美术馆是湖南省的美术博物馆。是一个不以营利为目的、为社会和社会发展服务、向公众开放的永久性文化事业机构,具备收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务等综合使用功能。以收藏、研究、陈列展览为重点,带动其他功能的全面协调运作。

湖南美术馆应该充分发挥自己的后发优势,从规划开始就要考虑如何建造自己的文化体系,如何形成自己的文化个性,而不是建一个和其他省市一样的美术馆。湖南美术馆还不应是孤立的一个建筑,理想的定位是以美术馆为中心,构建由湖南地域文化特色的创意产业群落。

2、湖南美术馆的选址

最早听说湖南美术馆将建在湖南省人民政府前的省府文化公园周边。与规划建设的
三馆一中心(省群众艺术馆、省地质博物馆、省科技馆和省青少年活动中心)一起考虑,合理布局,形成省府文化公园周边新的湖南省代表性的文化设施群。这应当是一个很好的方案。但最近听说这里的三馆一中心早就规划好了,美术馆建在这里会破坏整体环境设计。湖南美术馆已基本确定选址在长沙市城东的体育新城附近,这当然也是一个可行的方案。但美术馆是一个专家每周要去,爱好者和市民经常要去的地方,选址城东的方案应当不是最佳选择。

根据湖南美术馆的定位和长株潭两型社会试验区发展情况,我认为湖南美术馆的选址还有另外两个方案可以考虑:

方案一:将美术馆建在现湖南省展览馆所在区域。省展览馆的地址和建筑已经不适应现代展览业的要求,经常在这里举行的商品交易会既缺乏应有的规模又影响交通。可考虑将省展览馆外迁。该区域历史文化资源丰富,配套设施齐全,人气旺。美术馆建在此处可以与省博物馆、长沙市博物馆、湖南书画研究院、清水塘艺术品市场及烈士公园、东风体育场等场所设施一起进行城市资源的区划整合,形成文化休闲的中心区。不足之处是该地域征地比较困难,单从这一点来说这是一个实施起来有一定难度的方案。

我们且换一个角度来思考这个问题。从当今湖南的经济、文化等现实条件看,我认为湖南美术馆的建设可以分步进行。第一步在近期内首先解决有
与没有的问题:把省展览馆现有老式建筑的内部结构合理改造,外部环境适当整治,不需投入太多的资金就可以改建成一个以陈列展览、教育、交流、服务等使用功能为主的十分有特色的湖南美术馆。下一步条件允许再另外选址筹建功能设施齐全的现代化美术馆。这也不失为一个比较现实的变通方案。

方案二:将美术馆建在湘府路与沿江大道交汇的湘江风光带合适区域。我个人感到这是一个有远见的方案,其优点多谈几句:

一是有利于城市文化资源整合。既可以与省府文化公园周边的
三馆一中心相呼应,又可以与岳麓山、第一师范、橘子洲头、南郊公园及杜甫江阁、河西高校区、湖南科技大学和整个沿江风光带等设施一起形成滨湘江文化休闲及创意产业区。

二是有利于形成地域特色。湘江风光带地域独特,该地域既可以以美术馆为中心构建文化产业群落,也可以促进美术馆和文化产业的良性互动。还可以建立艺术家村、推演公共雕塑、景观设计、特色画廊、布景、艺术沙龙、露天戏剧场等等更多内容的艺术活动。美术馆是公益的,文化产业是民营的,美术馆占领着学术的高度,各种文化机构共享着学术的应用价值。湘江还可以作为多种艺术行为的背景,从而赋予湘江更宽泛的文化内涵。

三是有利于打开城市框架,增进长株潭城市群和省会中心城市的文化感召力。如何进一步增加省会中心城市的感召力是长株潭城市群两型社会改革试验协调发展的一个突出课题。以湘江水文化为纽带,在猴子石湘江大桥与黑石铺湘江大桥之间建设一流的文化创意产业带,对于长株潭城市群两型社会区域协调发展的影响将是内在的、长远的,规划得好将是湖南城市文化群落建设的神来之笔。

四是建设、运营成本较低。级差地价的因素导致市中心成本高昂,包括相关的文化产业机构,需要以自身的盈利获得生存和发展,昂贵的房产投入,束缚着这个产业的发展。这里地价相对便宜,交通便捷,可以作为促进我省文化产业发展的孵化器。

糖果派对网站网址,3、湖南美术馆的收藏定向:

收藏和保护遗存是美术馆存在的价值基础。湖南美术馆是湖南省属的国家美术馆,建成后要能承担起代表国家广泛征集收藏历代美术精品的责任。对湖南美术史的挖掘、建构是湖南美术馆建馆的基础工程。要根据美术馆的定位和发展要求,通过多种途径和方法,有目的、有计划地征集收藏美术作品和相关资料,充分体现湖南美术馆的学术品位。要注意收藏研究历史关节点上的重要人物和重要作品,以及对某些具有全国性的艺术史专题的研究关注。同时,湖南美术馆应该有自己地域特色的基本陈列,重点要能够体现湖南美术发展历程、湖南当代工笔画艺术、
湖南当代水彩画艺术、湖南民间工艺美术等基本状况。点、面结合,尽可能构筑一部较为完整湖南美术史的藏品体系。

要通过接受捐献、购买、调拨、借用、寄存、代管等多种形式,努力拓宽藏品征集渠道,提高藏品征集数量和质量。要整合湖南文化系统和省国有单位美术资源,带动社会各界支持美术馆藏品建设,逐步建立有效的展览资源利用机制。

新建的湖南美术馆还应不失时机对本地一些年长或中青年艺术家作品进行收藏,以满足湖南名家名作专题的征集。要组织专家进行评审,制定出收藏标准,宁缺毋滥。这也是对历史负责,对人民负责。

4、湖南美术馆的陈列展览

陈列展览是美术馆实现其社会功能的主要方式,也是美术馆的基本功能。要求在一定的空间内,以美术作品和相关资料为基础,配合适当的辅助展品,按照一定的主题、序列和艺术形式组合,对公众进行直观教育、传播美术信息和提供审美欣赏。湖南美术馆除一般意义上的陈列展览外,还应当有湖湘地域特色的永久性陈列展览。

一是建议将湖南省博物馆馆藏的部分书画作品及湖南省文物商店收藏的部分美术精品转藏于湖南美术馆,设立书画珍品陈列馆,作为镇馆之宝长期陈列。并以此带动和提升湖南美术史的构建。

二是建议充分利用湖南工笔画大省的资源和陈白一在中国工笔画界的影响,设立湖南工笔画艺术馆,专题收藏并永久性陈列湖南当代工笔画作品。藏品在全省范围和湖南籍画家中征集,捐助为主,政府适当给以奖励。

三是建议充分利用湖南水彩画大省的资源和黄铁山在中国水彩画界的影响,设立中国水彩画艺术馆,专题收藏并永久性陈列中国当代水彩画作品。藏品在全国范围征集,捐助为主,政府适当发放奖金。

四是建议充分利用湖南民间美术大省的资源,设立湖南民间美术艺术馆,专题收藏并永久性陈列湖南民间美术作品,并做湖南民间美术专题研究。藏品在全省范围画家和收藏家中征集,捐助为主,政府适当给以奖励。

5、湖南美术馆的学术研究

通过美术馆本身的学科研究和依托美术资源开展学术研究,逐步建立有湖南特色的美术学科研究体系,指导湖南美术馆事业发展的实践。要研究美术馆收藏、保管、研究、陈列、展览、社会服务、对外交流、科学管理等项工作的原则、方法及其相互关系。学术研究的重点应当是湖南美术史、美术家研究,湖南美术评论、审美教育研究,湖南美术馆陈列展览的选题定位与策展研究等。

对湖南当代美术家的研究要注意关注当下健在的艺术家,既要关注其作品,也要关注与其生活创作相关的艺术文献。当前,一是应做好陈白一与湖南工笔画艺术的专题研究。在中国工笔画表现当代生活、构建新的审美体系和坚持传统基础上进行创新等方面陈白一做出了他人无法取代的贡献,他的探索研究和创作实践推动了新中国工笔画的发展。二是应做好黄铁山与中国当代水彩画艺术的专题研究。水彩画是外来的小画种,如何让这些外来的艺术品种民族化?如何让它们具有民族精神、中国风格、中国气派?在这方面黄铁山对中国当代水彩画艺术发展的贡献是值得我们深入研究的。

强调学术研究的目的,是要积极借鉴国内外美术馆先进高效的运行模式和管理经验,为我省美术馆建设和管理运行探索路子、积累经验。严格来说,学术研究是美术馆一切业务工作的前提和基础。一个美术馆从奠基开始,就是先期研究工作的结果,从选址、设计到确立自己性质和特色,无一不有赖于研究。如果没有深入研究,收藏就会陷于盲目、场馆的设计陈列也不会有科学性,临时展览只能被动应付,社会教育功能便无从发挥。某些美术馆并不是没有藏品资源,但由于缺乏对有关美术史的研究,拿不出独到的收藏陈列方案,只好流于一般。

6、湖南美术馆的对外交流和休闲服务

随着我国对外开放的不断扩大,美术馆对外文化交流的作用将日益显现。既要引进国内外著名美术馆的藏品展览,又要向外推出湖南美术馆的经典藏品,开展广泛的学术性文化交流活动。还要主动为政务、商务活动提供历史文化背景,营造浓郁的艺术氛围,使之成为充满湖南人文特色的外事礼仪和高层的商务活动场所。要积极顺应广大群众日益增长的精神文化生活需求的趋势,为社会公众提供高质量、高品位的休闲服务,这是当今社会对公益性文化设施的要求。美术馆要利用自身的优势及周边环境条件,为公众创造幽雅的休闲空间,提供配套的服务系统,以增强美术馆对公众的吸引力。美术馆建起来了,就应该千方百计吸引观众走进来,就应该让观众在参观之后感到物有所值。

7、湖南美术馆的场馆设计:

美术馆建设是有一定标准和要求的。一方面美术馆建筑作为城市重要的文化标志之一,它不但要展示城市的文化形象,有地域特色,而且应该更多地体现在重视多种功能的发挥上,突出强调内部设计符合美术馆活动本身的各项要求。
美术馆是艺术品展藏和文化交流的殿堂,既要能够展示国画、油画、版画、雕塑等经典作品以及工艺美术、民间美术等传统艺术品,也要能展示装置艺术、新媒体艺术、设计艺术等各种视觉艺术作品。同时,美术馆也是一个具有亲和力、感染力的公共场所。要求设计又要充分考虑公众参与、社会服务和相关衍生产品经营等功能要求,体现为广大人民群众所用的宗旨,科学合理地分配馆舍资源,以更加符合美术馆今后的运行与发展的需要。在功能设计方面要达到藏品收藏保管恒温,恒湿的条件和基本的安全保障。场馆的面积、展厅的设计、安全通道、开窗的大小及残疾人无障碍通道等方面都达到建筑专业标准和艺术专业标准,否则,投入使用后就会出现很多问题,影响展览的综合要求及效果。

但以上这只是个模糊的概念,真正要设计出一座美术馆的硬件和软件,对筹建者们来说还真是一大难题。

湖南是文化大省,电视、出版、娱乐等文化产业在全国都很有名。但在美术馆设施方面湖南的欠缺太多,即使是这个馆建成以后,仍不能满足广大市民的需求。今后随着社会的发展和经济能力的提高,相信会有更多的美术馆在湖南这块土地上诞生。

主要参考文献:

贾方舟:《21世纪:中国的美术馆时代兼论美术馆在当代美术发展中的地位和作用》
《天津美术学院学报》2005年02期

马鸿增:《我国美术馆事业面临的难题与展望》 《美术观察》 2000年02期

刘曦林:《关于旧文新刊》 《美术馆》2002年第2期

及云辉: 《美术馆的发展趋势与展望》 《美苑》2001年04期

作者简介:魏怀亮,1960年9月出生 中国美术家协会会员、湖南省画院副院长、

湖南美术家协会理事、湖南省美协中国画(水墨)艺委会主任

通联地址:长沙市营盘东路69号 邮政编码:410005

(原载:《湖南书画》2008年第一期)

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